ミステリーとサスペンスの違いを漫画の読み方から考える

同じ場面から、二つの問いが立つ

ミステリーとサスペンス。棚が分かれていることもあれば、同じところに並んでいることもあります。

どちらなのかを作品ごとに決めようとすると、たいてい途中で行き詰まります。 一方に寄せきれない作品がいくらでもあるからです。

分けるより先に、読んでいるときの自分を見るほうが早いです。 同じ一場面でも、そこから立ち上がる問いが二通りあります。

短い場面を一つ置いてみる

実在の作品は使いません。ここで使うのは、この記事のために書いた短い場面です。

たった三行ですが、ここから立つ問いは一つではありません。

問いの向きが違う

立つ問い	向き
何が分からないか	後ろ
何が起こりそうか	前

一つめは、すでに起きたことへ向かいます。 誰が傘を置いたのか。なぜ濡れているのか。鍵はどうなっていたのか。答えは場面より前にあります。

二つめは、これから起きることへ向かいます。 足音は誰のものか。上がってきたらどうなるのか。答えは場面より後ろにあります。

同じ三行から、両方立ちます。 どちらを強く感じるかは、書き方でも、読む人でも変わります。

謎解き＝知的・張りつめ＝刺激という並べ方をしない

見たいのは、自分の注意がどちらへ向いているかだけです。

注意がどこへ向くか

後ろへ向いているとき、目は手がかりを探しています。 置かれているもの、噛み合わない時間、言い落とされたこと。集めて並べたくなります。

前へ向いているとき、目は合図を探しています。 近づいてくる音、閉じていく道、間に合うかどうか。ページをめくる手が速くなります。

どちらの読み方も、同じ絵の上で起きます。 描かれているものは変わりません。

書き方によって、立ちやすい問いが変わる

どちらを強く感じるかは書き方でも変わる、と先に書きました。その書き方のほうを少し開いておきます。 何が立ちやすくなるかは、描き手の側の手つきでかなり動きます。

書き方	立ちやすい問い
結果を先に出す	後ろ向き
時間を戻す	後ろ向き
近づく気配を描く	前向き
期限を置く	前向き

起きてしまったことを先に見せると、問いは後ろへ向きます。 傘がもう立てかけてある、という置き方です。読者は「どうしてそうなったか」から入るしかありません。 先ほどの三行の一行目がそれでした。

時間を戻して見せる作りも、後ろへ向かせます。 前の場面へ戻る、思い出す、記録を見る。進むはずのページが後ろへ向くので、注意もそちらへ引かれます。

何かが近づいてくる様子を描くと、問いは前へ向きます。 足音、影、遠くの音。近づいているものが画面に入る前が、いちばん前向きに読ませる場所です。 三行目がそれでした。

終わりの時刻や条件が置かれると、これも前へ向きます。 ここまでに間に合うか、残りがいくつか。過去に謎があっても、期限のほうが強く引きます。

同じ場面でも、どの順で見せるかで向きが変わります。 傘を先に見せてから足音を入れるのと、足音の途中で傘に気づくのでは、同じ材料なのに立つ問いの強さが違います。

だから、自分の注意の向きは作品ごとに変わって当然です。 好みが後ろ向きでも、前向きに書かれた作品では前を向きます。向きは固定した好みではなく、そのとき読んでいるものとの組み合わせで決まります。

両方が立っていることもある

先ほどの三行は、両方が立つ場面でした。

傘の謎は後ろへ、足音は前へ。打ち消し合わずに並んでいます。

一方が立つと他方が消える、という関係ではありません。 過去を追いながら、これからを恐れることができます。

どちらも立っているなら、どちらも立っていると読めば足ります。 一方へ寄せなくてかまいません。

名前は作品の全体に付くとは限らない

一冊の中でも、場面ごとに向きが変わります。

前半は後ろ向きの問いばかり、終盤は前向きの問いばかり。そういう作りもあります。

だから、作品全体を一語で呼ぶと、そのどちらかが見えなくなります。 呼び名は目印であって、中身の要約ではありません。

呼び名が付いていない作品も、同じように読めます。 名前は読むために要るものではありません。

どちらが上ということはない

片方を頭を使う読み物、もう片方を感覚的な読み物として並べないでおきます。

後ろ向きの問いを追うのも、前向きの問いに引かれるのも、どちらも読むという行いです。

難しさでも、深さでも、格でもありません。 その日に読みたいほうを選べばよい、というところに落ち着きます。

両方好きでかまいません。 多くの作品が、実際に両方を用意しています。

事件のやり方そのものは扱わない

この記事では、事件の仕組みや手口そのものには触れません。

どう仕掛けたか、どう隠したか、どう危害を加えたか。そこは読み方の話ではありませんし、書く必要もありません。

使った場面も、傘と足音だけで、誰も傷つけていません。 それでも二つの問いは立ちます。

読み方を説明するのに、具体的な手口は要りません。

近い記事との線引き

隣に並ぶ記事があるため、どこまでを扱うかを書いておきます。

ジャンル名の切り方そのものを整理する記事が、この記事の親にあたります。 あちらは名前の並び方で、 こちらは一場面から立つ問いです。

こわさと不思議の位置づけを扱う記事とも分かれます。 そちらは棚ごとの表記が中心でした。

謎を解く役回りの人物から作品を探す記事も、別に立っています。

迷ったときに見るところ

見るところ	確認すること
向き	前か後ろか
手がかり	集めているか
合図	身構えているか
場面	全体か一場面か
決め	一語に寄せてないか

問いを一つ立ててみる

いま読んでいる場面で、自分が何を知りたがっているかを一つ言葉にしてみます。

何があったのかを知りたいなら、注意は後ろへ向いています。この先どうなるのかを知りたいなら、前へ向いています。

それだけ分かれば、その作品をどう呼ぶかは、もう気にしなくて済みます。