漫画応募用のあらすじを書く｜結末まで伝える構成

読者向けの紹介文を、そのまま出してしまう

応募のあらすじを求められたとき、作品ページに載せている紹介文を貼りたくなります。

紹介文は続きを読みたくさせるために書いてあるので、結末が伏せてあります。

選考で読む人は、続きを買うかどうかを決める読者ではありません。

架空の短編で梗概を書いてみる

この短編はこの記事のために作ったものです。 実在の作品ではありません。

三段に分けると、物語全体が短くまとまります。 発端、転機、結末の順です。

結末の段を空けません。 ここを伏せると、選考で読む人は話が着地するかどうかを判断できません。

一段はそれぞれ一行で足ります。 場面を並べるのではなく、話の筋を通します。

三段それぞれに書くこと

三段に分けても、各段に何を入れるかが決まっていないと書けません。

発端の段。 誰が、どこで、何を抱えているかです。話が動き出す前の状態を置きます。

転機の段。 何が起きて、その人が何をしたかです。ここに出来事と行動の両方が入ります。

結末の段。 どうなったかです。抱えていたものが片づいたのか、別の形になったのかを書きます。

段	入れるもの
発端	誰と、抱えた物
転機	出来事と行動
結末	どうなったか

発端に結末の伏線を置きません。 三段は順に読まれるので、先に出すと結末の段が空になります。

用途によって書き分けが変わる

項目	書き分け
結末	応募用だけ書く
登場人物	両方に書く
見どころ	読者向けだけ
長さの目安	出す先で読む

結末だけが逆になります。 ここがこの二つの文章のいちばん大きな違いです。

登場人物はどちらにも書きます。 誰の話なのかが分からないと、どちらの読み手も入れません。

見どころは読者向けの言葉です。 選考で読む人は、書いてある中身から自分で判断します。

筋と描写を見分ける

削る対象は描写で、残すのは筋です。 見分け方を決めておきます。

その一文を消して、次の段が読めるか。 読めるなら描写です。

その一文に、人が何かをする動きが入っているか。 入っていなければ描写です。

その一文が、状態の変化を言っているか。 変化が無ければ描写です。

見分け	筋の側
消すと次が読めない	筋
人の動きがある	筋
状態が変わる	筋

同じ作品でも読み手が違う

紹介文は、読む前の人に向けて書きます。

梗概は、これから全部読む人に向けて書きます。 あるいは、読む前に全体像を知りたい人にです。

この二つを一つの文章で兼ねようとすると、どちらにも中途半端になります。

別々に作って、両方を手元に置いておきます。

文字数と形式はここで決めない

この記事に文字数の目安はありません。 募集ごとに違うからです。

必須の項目も、提出のしかたも、出す先の案内に書いてあります。

案内に結末の扱いが書いてあれば、それが優先します。 この記事の書き方より先です。

書いていないときに、この三段が使えます。

人物を何人まで出すか

登場人物を全員書くと、三段に収まりません。

名前を出すのは、筋に関わる人だけにします。 結末の段に出てこない人は、名前を出さずに役割で書きます。

主人公は必ず名前で出します。 誰の話かが決まらないと、三段が誰の変化なのか読めません。

二人目以降は、転機の段に出る人までにします。 そこに出ない人は「同級生」のような言い方で足ります。

書けたら、話の筋だけ残っているか見る

書き上げたら、場面の描写が混ざっていないかを見ます。

誰が何をしてどうなったか、だけが残っていれば足ります。

絵で見せる部分の説明は、梗概では削ります。 読む人は絵を見ていません。

削ってみて意味が通らなくなったら、そこは筋の一部です。

一度作れば次から短い時間で済む

三段の形が決まっていれば、次の作品でも同じ手順で書けます。

作品ごとに三行ずつ控えておくと、応募のたびに探さずに済みます。

控えた梗概は、あとで紹介文を作り直すときの下敷きにもなります。

次の応募の前に一本作っておく

いま応募のたびに書き起こしているなら、完成した作品の分を先に作っておきます。

募集を見つけてから書くと、締め切りに追われて結末をぼかしがちです。

先に手元にあれば、案内に合わせて直すだけで出せます。